Roland Barthes, dans Le degré zéro de l’écriture, définit un style d’écriture qui se répand lors de la deuxième partie du XXe siècle. Il s’appuie sur L’étranger d’Albert Camus pour élaborer son analyse théorique. Il associe cette écriture à une voix « blanche », qui n’aurait pas d’intonation. Elle est, selon Roland Barthes : « plate », « atonale », « transparente ». Elle relèverait d’une « absence idéale de style ». Cette écriture littéraire pourrait être approchée d’une écriture fonctionnelle qui écarterait l’émotion et l’image abstraite.
Regarder mon enfant, une photo dans la main, qui me regarde enfant, et moi qui regarde à côté de cet enfant, l’image de mon père dont j’ai l’âge maintenant.
Écouter ma grand-mère parler d’internet comme d’autres parlent du Big-Bang ou de Dieu.
Ce n’est pas parce qu’on écrit à partir de souvenirs de soi, que l’on n’a pas recours à la fiction. Louis Aragon présente la difficulté de l’écriture de soi, dans « Le Mentir-vrai » – la nouvelle du recueil éponyme. En effet, il évoque une nécessité de reconstituer, et donc de déformer pour traduire un effet de réel, une authenticité. Parce que les souvenirs et les écrits sont fragmentaires, leur montage devient un artifice littéraire au service d’un texte.
Anna Mezey, auteure et animatrice d’ateliers d’écriture créative, est en résidence à l’Institut suédois à Paris et invite les visiteurs à partager des souvenirs ! RDV du 10 juillet au 15 août 2021, c’est gratuit, unique et… un peu confidentiel (chut…) ! Dans sa recherche artistique, Anna Mezey engage un chantier de fouille autour du souvenir de son frère perdu de vue. Elle n’a pour indices que des fragments de souvenirs d’enfance imprécis et les témoignages des personnes qui l’ont côtoyé.
Pour avoir une idée de l’inventivité des écrivains, mais également de leur approche ludique de la littérature, nous avons opéré un « classement » qui ne fait aucunement autorité tant les frontières sont poreuses. Aucun texte ne relève cependant de la poésie, probablement par paresse de notre part, mais aussi parce que nous considérons que la poésie, par essence, interroge toute forme littéraire. Ainsi la poésie crée son propre système spécifique.Il s’agit juste ici de modestes repères littéraires (excluant la poésie), réalisés par Mathilde Pucheu et Elise Goldberg, sans aucune ambition érudite !
L’exposition SCENES DE YANNIS KOKKOS au CNCS est prête à accueillir ses visiteurs ! Une présentation riche de l’univers du scénographe. Catherine Treilhou-Balaudé, la commissaire d’exposition et toute l’équipe ont travaillé en étroite collaboration avec Kokkos lui-même. Ils suivent son parcours, de ses expériences artistiques d’enfance à sa formation en passant par ses diverses créations : costumes, dessins, maquettes de décors, photos de scènes… De quoi ravir les yeux et faire rêver !
Espace chausse-cul définition par Lyne Fogel, participant aux ateliers à distance Rémanence des mots. Inventive et créative, elle a détourné les définitions de dictionnaire pour créer un texte plein d’humour et de fantaisie. Mais, finalement, on y croit à cet espace, non ?
Texte collectif (4/4) Texte collectif réalisé à partir de titres de nouvelles de Georges Perec. Les participants enchaînaient plusieurs espèces de cadavres exquis simultanés. Albert aime briller en société. Il tâche toujours de passer des vacances en voyage de groupe sur le thème botanique. Professeur assistant à l’institut agronomique, il se réjouit à l’avance de […]
